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Tokyo Sea Life Park
根津美术馆
隈研吾的作品名遍天下。然而在20世纪90年代的无名时期,隈研吾在东京找不到工作,只能到地方勉强度日。也正是在琐碎的工作中,他重新认识了建筑,“反造型”“负建筑”成为隈研吾日后著作的题目。建筑不是钢筋混凝土的盒子,而是空气中摇曳着粒子的现象空间,弱亦可,败亦然。后来兴建的国立竞技场也受到这种思想影响。当然根津
浅草文化观光中心
设计师将雷门对面拐弯处仅仅326平方米的空间打造成集观光导游室、会议室、多功能大厅、展示室为一体的多功能建筑。各层相互独立,“屋顶”层层相抵,首次应用了层压建筑 “新式断面”工法。屋顶与地板间留有斜插的空隙,各种小型设备收纳在空隙中,虽然与普通中高层建筑层高相同,设计师却利用巧妙的设计获得了更大空间。每层屋
墨田水族馆
墨田水族馆位于东京晴空塔Ⓡ内,是典型的城市水族馆建筑。水族馆拥有日本国内最大面积的室内开放水池型水槽,供企鹅栖息,并配合企鹅的生活习性,根据时间调整室内光线亮度。不仅如此,水族馆不时会调节照明,模拟云彩遮挡阳光、月光、云端摇曳等自然现象。水母水槽、其他水槽也有灯光秀表演可供观赏。
金泽21世纪美术馆
21世纪美术馆以其独一无二的全新设计备受好评,每年吸引了上百万游客入馆参观,与金泽城、兼六园齐名,是不容错过的金泽著名景观。21世纪美术馆之所以备受欢迎,这与其下至小学生、上至老年人、各年龄段均可参与的设施建造、设计师的海量信息分析整合密不可分。21世纪美术馆的成功不只是妹岛+西泽这对黄金搭档的功劳,设计
JP塔 学术文化综合博物馆 INTERMEDIATHEQUE
JP塔楼学术文化综合博物馆坐落在丸之内KITTE (切手=邮票) 商场内,是在东京中央邮局原址基础上重新开发的商业设施,免费供游客参观。设计师尝试将“静若处女”的文化设施与“动若脱兔”的商业设施相结合,从“反复古未来主义”角度布置馆内陈列。人为的展示手法配以黄铜、铜、铁等素材,是19世纪博物馆风格与20世纪现代主
飞騨博物馆
飞騨博物馆位于飞騨世界生活文化中心内,主要展示飞騨高山地区制作的精美家具及各类生活文化用品。飞騨的匠人历史可以追溯到飞鸟时代,那是由于飞騨地区交不出粮食、布匹,便以为皇室修建宫殿庙宇代为交租。从馆内展出的上千年前皇室御用家具复制品中,可以看出“飞騨匠人”高超的木制工艺和巧夺天工的技巧。当地的现代建筑、
建筑仓库博物馆
坐落于寺田仓库内的“建筑仓库博物馆”是日本首座现代建筑模型博物馆。博物馆总占地面积约为450平方米,天井高5.2米,100多个展台集中向观众展示特殊建筑模型。整个建筑遵循“展示收藏的本身魅力”理念,游客可以在不同展台间自由移动,还可以使用平板电脑、智能手机扫描展示板上的二维码,随时了解设计师的背景、作品图片、图
铃木大拙馆
因为父亲谷口吉郎出生在金泽的缘故,谷口吉生的建筑与金泽渊源颇深。以台地延绵而来的满眼绿意为背景,谷口在馆内点缀了金泽的代表性景观——石墙与水景。铃木大拙馆的设计理念是:“玄关楼”“展示楼”“思索空间楼”通过回廊连为一体,“玄关庭院”“水镜庭院”“露天庭院”错落其中,三楼三庭环抱禅观,身处其中则禅由心生、令人有所感
21_21 DESIGN SIGHT
安藤忠雄担任设计师。馆内风格极为简洁,空间构成独具匠心。屋顶由整块铁板组成。照明设计延续了安藤建筑的惯用手法,即灵活调控外部照明、自由切换室内照明。
国立新美术馆
国立新美术馆是黑川纪章设计的最后一部作品。美术馆外墙为弯曲的玻璃墙面,看似毫无人工痕迹,浑然天成,却能令人从设计中感受到设计师的呕心沥血般的良苦用意。这里并没有使用光来表达强烈的态度,而是通过材料及空间,自然地显示出了建筑的壮观。黑川多次使用全尺寸模型进行灯光形状、强度、色温实验,倾注了无数心血。
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