文化设施

Tokyo Sea Life Park

Tokyo Sea Life Park

根津美术馆

隈研吾的作品名遍天下。然而在20世纪90年代的无名时期，隈研吾在东京找不到工作，只能到地方勉强度日。也正是在琐碎的工作中，他重新认识了建筑，“反造型”“负建筑”成为隈研吾日后著作的题目。建筑不是钢筋混凝土的盒子，而是空气中摇曳着粒子的现象空间，弱亦可，败亦然。后来兴建的国立竞技场也受到这种思想影响。当然根津

浅草文化观光中心

设计师将雷门对面拐弯处仅仅326平方米的空间打造成集观光导游室、会议室、多功能大厅、展示室为一体的多功能建筑。各层相互独立，“屋顶”层层相抵，首次应用了层压建筑 “新式断面”工法。屋顶与地板间留有斜插的空隙，各种小型设备收纳在空隙中，虽然与普通中高层建筑层高相同，设计师却利用巧妙的设计获得了更大空间。每层屋

墨田水族馆

墨田水族馆位于东京晴空塔Ⓡ内，是典型的城市水族馆建筑。水族馆拥有日本国内最大面积的室内开放水池型水槽，供企鹅栖息，并配合企鹅的生活习性，根据时间调整室内光线亮度。不仅如此，水族馆不时会调节照明，模拟云彩遮挡阳光、月光、云端摇曳等自然现象。水母水槽、其他水槽也有灯光秀表演可供观赏。

金泽21世纪美术馆

21世纪美术馆以其独一无二的全新设计备受好评，每年吸引了上百万游客入馆参观，与金泽城、兼六园齐名，是不容错过的金泽著名景观。21世纪美术馆之所以备受欢迎，这与其下至小学生、上至老年人、各年龄段均可参与的设施建造、设计师的海量信息分析整合密不可分。21世纪美术馆的成功不只是妹岛+西泽这对黄金搭档的功劳，设计

ＪＰ塔 学术文化综合博物馆 INTERMEDIATHEQUE

ＪＰ塔楼学术文化综合博物馆坐落在丸之内ＫＩＴＴＥ (切手=邮票) 商场内，是在东京中央邮局原址基础上重新开发的商业设施，免费供游客参观。设计师尝试将“静若处女”的文化设施与“动若脱兔”的商业设施相结合，从“反复古未来主义”角度布置馆内陈列。人为的展示手法配以黄铜、铜、铁等素材，是19世纪博物馆风格与20世纪现代主

飞騨博物馆

飞騨博物馆位于飞騨世界生活文化中心内，主要展示飞騨高山地区制作的精美家具及各类生活文化用品。飞騨的匠人历史可以追溯到飞鸟时代，那是由于飞騨地区交不出粮食、布匹，便以为皇室修建宫殿庙宇代为交租。从馆内展出的上千年前皇室御用家具复制品中，可以看出“飞騨匠人”高超的木制工艺和巧夺天工的技巧。当地的现代建筑、

建筑仓库博物馆

坐落于寺田仓库内的“建筑仓库博物馆”是日本首座现代建筑模型博物馆。博物馆总占地面积约为450平方米，天井高5.2米，100多个展台集中向观众展示特殊建筑模型。整个建筑遵循“展示收藏的本身魅力”理念，游客可以在不同展台间自由移动，还可以使用平板电脑、智能手机扫描展示板上的二维码，随时了解设计师的背景、作品图片、图

铃木大拙馆

因为父亲谷口吉郎出生在金泽的缘故，谷口吉生的建筑与金泽渊源颇深。以台地延绵而来的满眼绿意为背景，谷口在馆内点缀了金泽的代表性景观——石墙与水景。铃木大拙馆的设计理念是：“玄关楼”“展示楼”“思索空间楼”通过回廊连为一体，“玄关庭院”“水镜庭院”“露天庭院”错落其中，三楼三庭环抱禅观，身处其中则禅由心生、令人有所感

21_21 DESIGN SIGHT

安藤忠雄担任设计师。馆内风格极为简洁，空间构成独具匠心。屋顶由整块铁板组成。照明设计延续了安藤建筑的惯用手法，即灵活调控外部照明、自由切换室内照明。

国立新美术馆

国立新美术馆是黑川纪章设计的最后一部作品。美术馆外墙为弯曲的玻璃墙面，看似毫无人工痕迹，浑然天成，却能令人从设计中感受到设计师的呕心沥血般的良苦用意。这里并没有使用光来表达强烈的态度，而是通过材料及空间，自然地显示出了建筑的壮观。黑川多次使用全尺寸模型进行灯光形状、强度、色温实验，倾注了无数心血。